Пол Маккартни: «Самое большое влияние на "Sgt. Pepper" оказал альбом "Pet Sounds" группы "Бич Бонз". — Он просто поразил меня. Когда я его услышал, то подумал: "Господи, да это лучший альбом, который когда-либо выпускался. Что, черт возьми, нам теперь делать? " Тут я задумался. Мне пришла в голову мысль, что мы должны записать альбом "другой" группы, - мы просто представим на время, что играем не мы. Это будет небольшой уловкой, дающей нам некоторое преимущество. А на обложке мы нарядимся под ту, "другую" группу в совершенно неимоверные одежды. Но это будут именно те народы, в которые мы всегда мечтали облачиться. И у нас на стенах будут фотографии всех наших героев».
Джон Леннон: «Пол спел в том альбоме: "Приходите посмотреть шоу". Я не пришел. Мне нужно было сочинить несколько песен — я написал "A Day In The Life" или, по крайней мере, часть ее и "Mr. Kite". Я был не в себе в те дни. Я еле двигался". "Sgt. Pepper", как никакой другой альбом, за исключением "Abbey Road", был детищем Пола Маккартни. Он был автором идеи, названия и концепции обложки, воплощенной в жизнь Питером Блейком, написал оркестровки и представил всю работу как творчество совершенно другой группы — это, в свою очередь, стало одной из основных тем фильма "Yellow Submarine", который тогда уже готовился к съемкам».
Во время записи альбома "Sgt. Pepper" Джон Леннон находился в состоянии творческого кризиса. Впервые за все время Леннон и Маккартни (по крайней мере с точки зрения первого) стали скорее конкурентами, нежели партнерами. С тех пор как "Битлз" отыграли последние концерты в августе, Маккартни занимался творчеством - сначала сочинял музыку к фильму "Как скажет семья" ("The Family Way"), затем песни для следующего альбома "Битлз". Леннон также оказался связанным с кинематографом, но как актер в фильме Дика Лестера "Как я выиграл войну" ("How I Won The War"). Вынужденный постричься для роли, Джон начал носить "бабушкины" очки, очень скоро ставшие характерной чертой его облика. Наверное, он смотрел на себя в зеркало и размышлял о том, что еще принесет будущее безработному битлу. В конце съемок, однако, Леннон воспринял энтузиазм Пола, горевшего желанием начать работу в студии, как угрозу для себя. Очевидно, предположив, что Пол теперь обставит его в плане написания песен, Джон с самого начала накрутил себя и невзлюбил альбом "Pepper".
В итоге Леннон все-таки сочинил необходимое количество композиций, но его чувства по отношению к концепции альбома не изменились. Если во время создания "Revolver" или записи "Srawberry Fields" он испытывал облегчение и удовлетворение от своего творчества, шедшего из самого сердца, то во время работы над "Pepper" Джон словно опять перенесся в 1964 г., когда песни нужно было сочинять на заказ. Именно этим и объясняются его саркастические и презрительные замечания по поводу альбома, которые Леннон высказывал им до конца жизни. Как бы то ни было, "Sgt. Pepper" несомненно стал событием, которое унифицировало британскую поп-культуру. Возможно, этот диск и не был сильнейшим альбомом группы, но его роль в истории поп-музыки не сравнима ни с чем. Он буквально революционизировал развитие современной музыки, разделив ее приверженцев на тех, кто готов был следовать за группой по пути экспериментального творчества в области создания рока, и тех защитников попа, кто оплакивал потерю былых "Битлз". После альбома "Pepper" все решительным образом изменилось - и в самой группе, и в музыкальном мире.
История создания альбома:
SGT. PEPPER'S LONELY HEARTS CLUB BAND (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
ОРКЕСТР КЛУБА ОДИНОКИХ СЕРДЕЦ СЕРЖАНТА ПЕРЧИКА
Записана 1, 2 февраля, 3, 6 марта 1967г.
Заполненная звуковыми эффектами, первая композиция как бы представляет концепцию альбома и оркестр "клуба". Она выполняет функцию увертюры в опере, подготавливая аудиторию к последующим событиям и представляя все присутствующие в произведении темы.
WITH A LITTLE HELP FROM MY FRIENDS (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
С ПОМОЩЬЮ МОИХ ДРУЗЕЙ
Записана 29, 30 марта 1967г.
Официальный биограф "Битлз" Хантер Дэвис наблюдал за тем, как Леннон, Маккартни и их сподвижники завершали работу над оригинальной идеей Пола, отлично понимая, что она станет средством продвижения Ринго Старра - или "Билли Шиарса", как он назван в самом начале песни. Хотя тема композиции была специально адаптирована под приветливый имидж Ринго (вплоть до слов "что ты скажешь, если я буду фальшиво петь" (what would you say if I sang out of tune), а это вполне могло случиться), по крайней мере, один человек нашел в ней скрытый смысл. Выступая перед аудиторией в 1970 г., вице-президент США Спиро Эгню собщил, что по имеющейся у него информации эта песня посвящена наркотикам, - очевидно, для самих композиторов это было новостью.
LUCY IN SKY WITH DIAMONDS (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
ЛЮСИ В НЕБЕ ИЗ АЛМАЗОВ
Записана 1, 2 марта 1967г.
Некоторые страсти, разгоревшиеся по поводу толкования предыдущей композиции, ни в какое сравнение не шли с неистовой реакцией на эту небольшую и довольно причудливую вещицу, вышедшую из-под пера Джона Леннона. "Я совершенно осознанно творил стихи", - отметил он, свалив вину за строчку о "газетных такси" на своего номинального соавтора. Тем не менее считалось, что фантазия в стиле "Алисы в стране чудес", скорее всего, навеянная впечатлениями от рисунка сына Джона — Джулиана, который тот принес из детсада, вызвана наркотиками. Эта гипотеза окончательно утвердилась в массовом сознании после того, как один наблюдательный поклонник счел, что подтверждение ее кроется в аббревиатуре названия песни (LSD), но это отрицалось Ленноном до самой смерти. Джон сделал в своей жизни так много признаний, что у него вряд ли были причины обманывать публику, тем более из-за песни, которую он всегда считал "плохо записанной".
GETTING BETTER (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
СТАНОВИТСЯ ЛУЧШЕ
Записана 9, 10, 21, 23 марта 1967г.
Вдохновленная любимым высказыванием друга и шофера битлов Терри Дорана, "Getting Better" была написана Полом с помощью Джона, который дополнил ее самокритичной строкой — "Я был жесток по отношению к своей женщине". После смерти Леннона Пол жаловался по поводу невозможности найти соавтора, который на его слова: "Становится все лучше и лучше" мог бы ответить: "Хуже быть не может". Даже в середине своего концептуального альбома Маккартни смог выдать композицию, которая была остроумной, мелодичной, запоминающейся и вполне универсальной.
FIXING A HOLE (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
ЛАТАЕМ ДЫРУ
Записана 9, 21 февраля 1967г.
Впервые "Битлз" вынуждены были переместиться из студии "Эбби Роуд", которая была занята в тот вечер, в студию "Риджент Саунд" в лондонском районе Узст-Энд, где "Роллинг Стоунз" творили свои ранние хиты. Там во время очередной сессии они и записали основную часть этой симпатичной композиции Пола Маккартни, часто не замечаемой критиками и поклонниками группы. Если жанрово-тематическое разнообразие песен Леннона в то время варьировало от фантазий до открытых признаний, то стиль Маккартни менялся несколько иначе — от романтического до очаровательно-загадочного. Эта композиция именно из последней категории и хранит не меньше тайн, чем раскрывает. Ее мелодичная инструментовка включает игру Маккартни на клавесине и лирическое гитарное соло Харрисона.
SHE'S LEAVING HOME (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
ОНА ПОКИДАЕТ ДОМ
Записана 17, 20 марта 1967г.
"Пол был автором идеи песни, - рассказывал Джон Леннон, - но слова типа "Мы пожертвовали значительной частью своей жизни... Мы дали ей все, что могли", обычно говорила мне Мими. Мне легко было писать об этом". Довольно витиеватая партитура Майка Лиандера оказала не лучшую услугу светлой идее Пола: редкий случай, но "Битлз" звучат здесь несколько претенциозно. Лишь реализм диалогов Леннона спасает композицию от излишней слащавости.
BEING FOR THE BENEFIT OF MR. KITE (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
ДЛЯ БЛАГА Г-НА КАЙТА
Записана 17, 20 февраля, 28, 29, 31 марта 1967г.
Скорее, шедевр изобретательности, чем вдохновения, "Mr. Kite" была написана Джоном Ленноном. Он превратил текст старой цирковой афиши в стихи, спел их под аккомпанемент органа - подобные мелодии обычно звучат в балаганах - и, разрезав полученную пленку с записью на части, подбросил их в воздух и затем вновь склеил. Полученный таким образом жутковатый звук доминирует в инструментальных частях композиции. Первое время Леннон не принимал всерьез собственное сочинение, что вполне логично, если вспомнить процесс его создания.
WITHIN YOU WITHOUT YOU (GEORGE HARRISON)
В ТЕБЕ, БЕЗ ТЕБЯ
Записана 15, 22 марта, 3, 4 апреля 1967г.
Известно, что больше всех противился доминированию Пола Маккартни во время записи диска "Pepper" Джон Леннон, но у Джорджа Харрисона, возможно, была более веская причина огорчаться. В альбом включили лишь одну его песню, "зарубив" другую претендентку, "Only A Northern Song" ("Только лишь северная песня"). Как и в случае с "Love Yои То", "Within You Without You" открыто продемонстрировала увлечение Джорджа индийской культурой. Композиция записана при содействии нескольких индийских музыкантов и битловского помощника Нила Эспиналла, исполняющего партию на барабане, -других членов группы в ней вы не услышите. "Ее сочинили дома у Клауса Вурмана в Хэмпстеде как-то вечером после ужина, — рассказывал Харрисон десять лет спустя. — Я играл что-то на фисгармонии, и вдруг возник мотив, а затем и первая строчка стихов..." Некоторые считали песню шедевром, некоторые — ярким образцом псевдофилософской чепухи. Как бы то ни было, это был Харрисон в чистом виде.
WHEN I'M SIXTY-FOUR (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
КОГДА МНЕ БУДЕТ 64
Записана 6, 8, 20, 21 декабря 1966г.
Пол сочинил песню "When I'm Sixty-Four" еще будучи тинэйджером, ему осталось только подработать среднюю часть для воскрешения этой мелодии десятилетней давности. Концептуально она вполне подходила под имидж группы "Перчика" эпохи короля Эдварда, но в то время в любом из ранних альбомов "Битлз" она выглядела бы слишком слащавой. Добавление кларнетов в аккомпанементе усиливает ощущение атмосферы начала века.
LOVELY RITA (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
ПРЕЛЕСТНАЯ РИТА
Записана 23, 24 февраля, 7, 21 марта 1967г.
Этот гимн дорожным патрульным (meter maids — В число их основных обязанностей входит контроль за правильной парковкой транспортных средств. Большое количество патрульных в Англии — женщины.) — милая музыкальная фантазия, свидетельствующая об известной самоуверенности и юморе ее авторов. Ее оригинальность подчеркнута фортепианным проигрышем в исполнении маэстро Джорджа Мартина.
GOOD MORNING, GOOD MORNING (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
ДОБРОЕ УТРО, ДОБРОЕ УТРО
Записана 8,16 февраля, 13, 28, 29 марта 1967г.
Вдохновленный рекламным роликом кукурузных хлопьев фирмы "Келлогг", Джон Леннон сочинил превосходный сатирический сюжет на тему современной городской жизни. Здесь немало любопытного: ссылка на популярную телепередачу "Познакомьтесь с женой" ("Meet The Wife"), и аккомпанемент медной группы в исполнении "Саундс инкорпорейтед", и пронзительное гитарное соло Харрисона, а также процессия звериных звуков, построенная в порядке возрастания чувства свирепости, которое благополучно переходит в следующую композицию.
SGT. PEPPER'S LONELY HEARTS CLUB BAND (REPRISE) (LENNON/McCARTNEY)
ОРКЕСТР КЛУБА ОДИНОКИХ СЕРДЕЦ СЕРЖАНТА ПЕРЧИКА (РЕПРИЗА)
Записана 1 апреля 1967г.
В первый, но не в последний раз Пол Маккартни выполнил музыкальное оформление этого альбома с помощью репризы, чисто по-голливудски использовав его главную тему.
A DAY IN THE LIFE (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
ДЕНЬ ИЗ ЖИЗНИ
Записана 19, 20 января, 3,10, 22 февраля, 21 апреля 1967г.
Выбросите "A Day In The Life" из альбома "Sgt. Pepper", и у вас получится элегантный и развлекательный набор поп-композиций. С этой же песней диск обретает некое величие. Некоторые, возможно, назовут "Неу Jude" или "Strawberry Fields Forever" лучшими творениями группы, но "A Day In The Life" наверняка займет очень близкое к ним место: это, несомненно, лучшая попытка сотрудничества Леннона и Маккартни. В основном песня написана Ленноном, ее сюжетом стали эпизоды из жизни Джона, его наблюдения и размышления: гибель друга в автокатастрофе, газетная вырезка о состоянии дорог в Блэкберне, графство Ланкашир. Строчка "I'd love to turn you on" ("Мне бы хотелось тебя завести") вызвала запрет на трансляцию песни по британскому радио. Но эта пресловутая строчка дважды ведет к великолепному крещендо в исполнении оркестра из сорока музыкантов, которое обрывается тишиной. В первом случае за паузой следует средняя часть композиции, исполняемая Полом Маккартни, — еще один день, но уже из другой жизни; во втором случае — фортепианный аккорд, звучащий примерно минуту. Потом мы слышим свисток, воспринимаемый только собачьим ухом и финальную какофонию звуков, завершающую эту потрясающую композицию и этот великолепный альбом.
$$$ для web-мастеров
